© Pascal Gely.
Dans sa mise en scène, Viviane Théophilidès applique à la lettre les règles d'un théâtre d'estrade mais elle le fait de manière très distanciée. Avec sa bande des quatre à la fois comédiens chanteurs musiciens, ce "kabarett" ne fait pas satire, ne fait pas sarcasme, ne fait pas batelage et, sans complaisance, met en valeur la protagoniste tête d'affiche.
Avec ses oripeaux de velours rouges, ses acteurs musiciens mêlent, sans fards chant et jeu, monologues et apostrophes au public, interviews ou témoignages, enlacent des pantomimes dont une époustouflante prestation de sifflement de merle moqueur d'Anna Kupfer ou bien des scènes de pur théâtre vériste et dramatique (Sophie de la Rochefoucauld qui joue Rosa). Jusqu'à la pianiste (Géraldine Agostini) qui prend des détours discrètement swingués, accompagne, commente du clavier et de la voix, en contrepoints ou en appui, les saynètes.
Pour le spectateur, c'est comme un florilège qui lui est proposé, lied d'Hugo Wolf et chansons yiddish ou tsigane, chansons de Prévert et Kosma, texte de Louise Michel, un "Temps des cerises" de Jean-Baptiste Clément et Antoine Renard, pour une fois dans une version pleine d'énergie, enfin non larmoyante…
Avec ses oripeaux de velours rouges, ses acteurs musiciens mêlent, sans fards chant et jeu, monologues et apostrophes au public, interviews ou témoignages, enlacent des pantomimes dont une époustouflante prestation de sifflement de merle moqueur d'Anna Kupfer ou bien des scènes de pur théâtre vériste et dramatique (Sophie de la Rochefoucauld qui joue Rosa). Jusqu'à la pianiste (Géraldine Agostini) qui prend des détours discrètement swingués, accompagne, commente du clavier et de la voix, en contrepoints ou en appui, les saynètes.
Pour le spectateur, c'est comme un florilège qui lui est proposé, lied d'Hugo Wolf et chansons yiddish ou tsigane, chansons de Prévert et Kosma, texte de Louise Michel, un "Temps des cerises" de Jean-Baptiste Clément et Antoine Renard, pour une fois dans une version pleine d'énergie, enfin non larmoyante…
© Pascal Gely.
Pour le spectateur, les points de repère sont simples et évidents. Le jeu est attentif, adopte une approche distanciée pleine de tact de délicatesse et de virtuosité discrète. En somme, le spectateur regarde un spectacle de cabaret à la fois à part entière et bien singulier dont Viviane Théophilidès est la dame loyale et Bernard Vergne un subtil médiateur.
C'est que ce spectacle se présente de manière tellement homogène et progressive que le spectateur a le sentiment d'un partage d'intimité. Il assiste à la création d'un portrait intuitif et sensible de Rosa Luxemburg. Qui apparaît alors non pas en tant que figure mais en tant que personne.
Et l'on découvre Rosa née au mauvais moment au mauvais endroit. Juive d'appartenance. Polonaise quand la Pologne n'existait plus. Allemande dans une Allemagne ivre de sa puissance impériale. Rosa, femme intelligente et lucide, éprise de justice et de littérature des lumières. Rosa révoltée par la déclaration de guerre et le déchaînement nationaliste. Rosa, femme d'action rendue impuissante durant la guerre, qui ne put qu'écrire depuis le fond de sa prison, observer l'envol des oiseaux, avant d'être assassinée.
Rosa Luxemburg, qui crut enfanter une révolution de la justice, enfanta la révolte à l'image des esclaves de Spartacus et constata, dans ses derniers discours, combien le marxisme était tombé en de mauvaises mains…
Dans cette forme théâtrale ramassée, le spectateur est comme à l'écoute d'un quintette interprétant une pavane pour une infante défunte. Rosa la rouge.
C'est que ce spectacle se présente de manière tellement homogène et progressive que le spectateur a le sentiment d'un partage d'intimité. Il assiste à la création d'un portrait intuitif et sensible de Rosa Luxemburg. Qui apparaît alors non pas en tant que figure mais en tant que personne.
Et l'on découvre Rosa née au mauvais moment au mauvais endroit. Juive d'appartenance. Polonaise quand la Pologne n'existait plus. Allemande dans une Allemagne ivre de sa puissance impériale. Rosa, femme intelligente et lucide, éprise de justice et de littérature des lumières. Rosa révoltée par la déclaration de guerre et le déchaînement nationaliste. Rosa, femme d'action rendue impuissante durant la guerre, qui ne put qu'écrire depuis le fond de sa prison, observer l'envol des oiseaux, avant d'être assassinée.
Rosa Luxemburg, qui crut enfanter une révolution de la justice, enfanta la révolte à l'image des esclaves de Spartacus et constata, dans ses derniers discours, combien le marxisme était tombé en de mauvaises mains…
Dans cette forme théâtrale ramassée, le spectateur est comme à l'écoute d'un quintette interprétant une pavane pour une infante défunte. Rosa la rouge.
"Rosa Luxemburg Kabarett"
© Pascal Gely.
Texte : Viviane Théophilidès.
Mise en scène : Viviane Théophilidès.
Avec : Géraldine Agostini, Sophie de la Rochefoucauld, Anna Kupfer, Viviane Théophilidès, Bernard Vergne.
Lumières : Philippe Catalano.
Costumes : Joan Bich.
Arrangements musicaux Géraldine Agostini.
Durée : 1 h 40.
Collectif Ondes Sensibles.
Du 7 janvier au 1er février 2020.
Du mardi au samedi à 19 h.
Théâtre Les Déchargeurs, Salle Vicky Messica, Paris 1er, 01 42 36 00 50.
>> lesdechargeurs.fr
Mise en scène : Viviane Théophilidès.
Avec : Géraldine Agostini, Sophie de la Rochefoucauld, Anna Kupfer, Viviane Théophilidès, Bernard Vergne.
Lumières : Philippe Catalano.
Costumes : Joan Bich.
Arrangements musicaux Géraldine Agostini.
Durée : 1 h 40.
Collectif Ondes Sensibles.
Du 7 janvier au 1er février 2020.
Du mardi au samedi à 19 h.
Théâtre Les Déchargeurs, Salle Vicky Messica, Paris 1er, 01 42 36 00 50.
>> lesdechargeurs.fr
