"Soldat·e Inconnu·e" Dépasser l'horreur pour croire en l'avenir, espérer et continuer à vivre

Sur scène, ils pansent leurs plaies et les nôtres aussi. La musique les aide possiblement. Portés par Caroll, créature chimérique qui anime une émission de radio-pirate inconnue du grand public. Elle y crie son amour du monde, son amour de l'autre et transcende à sa manière les souvenirs de la grande et la petite Histoire. Parce que c'est une œuvre d'art qu'elle veut créer, un monde meilleur. Alors, elle balance de la musique comme on envoie des balles perforantes et s'exprime à travers une langue révoltée crue et poétique à la fois.

Elle est présente à chaque étape de la vie de nos deux Sentinelles éperdument amoureux. Leurs journées se déroulent en musique. Impossible qu'il en soit autrement. Caroll est une prêtresse du verbe bardée d'une cuirasse charismatique inégalée et elle enfile ses chroniques avec un bagou indéfinissable. "5 h 13. Je reçois en pleine gueule un bloc de marbre sur la pointe de l'Histoire".

Quand le mal, dans ce qu'il a de plus abject, engendre un drame national inégalé et participe à faire naître un acte théâtral improbable, on se dit que la terre peut continuer de tourner comme à son habitude. Car, de toute façon, qui pourra l'empêcher de continuer à tourner ?

En 2015, le 3 novembre précisément, au Théâtre de l'Aquarium où se joue sa précédente pièce "Angels in America", Aurélie Van Den Daele, sidérée et impuissante par l'annonce qu'elle vient de lire sur son portable, puisera pourtant toute son énergie dans ce sombre épisode du Bataclan. Cette fois-ci, ce n'était pas des anges qui œuvraient à quelques kilomètres de là, mais bien des monstres. Six ans plus tard, avec l'étroite complicité de Sydney Ali Mehelleb à l'écriture et du Deug Doen Group, force vive de la création contemporaine, elle crée "Soldat·e Inconnu·e", une pièce polymorphe sur un monde en état d'urgence et une jeunesse fracassée.

Le texte de la pièce, écrit par Sydney Ali Mehelleb, appelait nécessairement une mise en scène particulière. Le choix s'est porté sur une scène au cœur de la salle et un dispositif bifrontal, les spectateurs face à face comme le public impuissant de la force des choses qui a défilé sous ses yeux, secoué ses tympans et chamboulé son âme. Très rapidement, le spectateur est happé par un grand écran au centre du plateau sur lequel apparaît une bouche qui déverse un flot de paroles métaphoriques quelque peu déstabilisantes, dérangeantes, perturbantes à l'image de ce 3 novembre 2015.

Pourtant, il se laisse porter par la dimension "patchwork" et éparpillé de l'écriture qui n'est pas sans rappeler les images abominables de tous ces corps enchevêtrés au Bataclan. L'écriture est viscérale et organique aux allures parfois d'un Antonin Artaud dans ses moments les plus hystériques. Il ne faut pas chercher à comprendre forcément l'ordre des scènes qui se déroulent tout au long de la pièce. C'est un désordre programmé, un chaos revendiqué et finement agencé du haut d'une sensibilité hors paire, comme du cristal de roche, celle de l'auteur-acteur Sydney Ali Mehhelleb. Son jeu d'acteur démonstratif et organique appelle chaque spectateur à penser à tous ces militaires sur le terrain, bien trop souvent dans les coulisses du monde !

Sumaya Al-Attia, quant à elle, jeune comédienne franco-jordanienne très convaincante, parvient à sublimer comme une force vive les doutes de son partenaire grâce à une réelle force d'interprétation. Le binôme fonctionne à merveille. Tous deux mènent tambour battant 1 h 40 d'un spectacle taillé à la hache, dans lequel l'humour pointe parfois le bout de son nez au plus grand plaisir des spectateurs. De l'humour parce que la vie continue, que "le nouveau jour sentira la menthe fraîche" et qu'il faut coûte que coûte continuer à préparer et surtout à savourer le couscous !

Une mention toute particulière pour la création musicale en live de Grégoire Durrande, véritable virtuose du son qui est parvenu grâce à des choix musicaux longuement mûris lors de la création à faire prendre conscience aux spectateurs que la musique interrompue au Bataclan, puissante et libératrice, restera toujours bien vivante. Le personnage de Caroll, interprété par la comédienne Fatima Soualhia-Manet aurait peut-être pu revêtir encore plus d'extravagance dans son interprétation afin d'être davantage au diapason avec ses paroles politiquement révoltées et sa logorrhée hypnotique…

Comme à son habitude, Aurélie Van Den Daele a su mettre sur pied une scénographie à la hauteur du texte en imaginant un espace dans lequel les êtres ne se rencontrent pas, mais où chaque élément accroche le spectateur et le projette corps et âme dans un ailleurs auquel il repensera longtemps après la représentation. La présence d'un gigantesque olivier aux racines apparentes au sommet d'un bloc qui pourrait sembler hermétique laisse à penser que l'avenir est toujours plus haut et l'espoir toujours bien là.
"Soldat·e Inconnu·e"…
Chocs et cris pour ouvrir les yeux et continuer à vivre !

Texte : Sydney Ali Mehelleb (édité par Théâtre Ouvert aux Éditions Tapuscrit).
Mise en scène : Aurélie Van Den Daele.
Avec : Sumaya Al-Attia (Elle), Sydney Ali Mehelleb (Il), Grégoire Durrande (musicien), Fatima Soualhia Manet (Caroll).
Collaboration artistique : Julie Le Lagadec.
Dispositif scénique, scénographie et lumière : Collectif Invivo, Julien Dubuc.
Création sonore : Collectif Invivo, Grégoire Durrande.
Costumes : Élisabeth Cerqueira.
Durée : 1 h 35.
Tous public à partir de 14 ans.

Le spectacle s'est joué au Théâtre Ouvert, Paris (20e) du 4 au 17 octobre 2021.

Tournée
Du 16 au 19 novembre 2021 : TNBA, Bordeaux (33).
18 et 19 janvier 2022 : Théâtre de Corbeil-Essonnes, Corbeil-Essonnes (91).
21 janvier 2022 : Théâtre Ferme de Bel Ebat, Guyancourt (78).