Trame de fils de tendus formant un triangle relié par ses trois coins aux mâts métalliques par quatre ou cinq câbles, amplifiée, mise en valeur par un espace scindé de cordes, de câbles et de tissus, offrant de multiples chemins de traverses sauvages, instinctifs, propices à l'expression de l'animalité, tout en souplesse féline ou légèreté volatile, telle est la scénographie qui s'offre à nos yeux dès l'entrée dans l'antre circassien.

Dans une forme de préambule prémonitoire à la sauvagerie, une céleste mais éphémère funambule, jouant d'ailes d'oiseaux comme appuis aériens à l'équilibre, sur fond sonore de gazouillis adéquats, glisse sur l'agrès tendu d'où elle chutera victime de la férocité d'un chasseur. Puis en suite d'introduction, une forme d'animalité apparaît qui sera l'un des fils rouges alimentant les cœurs non encore apprivoisés. En ce commencement, telle une tortue bigarrée avançant de façon hésitante, les artistes, masse humaine solidaire, entrent sur la piste, regroupés sous une large toile patchwork.

L'histoire qui se raconte se construit au fil des pratiques circassiennes présentées, des moments/numéros acrobatiques exécutés sur les différents agrès. Et, ici, l'espace aérien est essentiel, aire de jeu en 3D, divisée, découpée en zones d'expressions artistiques et acrobatiques par les fils tendus ou jalonnée, tels des totems, par le tissu pendant, la corde lisse ou les mâts, fixe ou oscillant, ces derniers en suspension offrent d'ailleurs quelques beaux d'instants d'intensité éthérée, faîte de grâce et de douceur.

Transcription des multiples déplacements effectués, des divers frottements générés, des capteurs intégrés à ce maillage créent un univers sonore singulier où peuvent être entendues les tensions et les intensités émotionnelles probables ou improbables, échos des ressentis de chacun des artistes.

En complément de ces bruitages, trois musiciens annotent poétiquement - ou parfois plus énergiquement - de compositions musicale et électro-acoustique les ambiances émanant des séquences successives, empreintes soit de lyrisme et d'élégance, soit d'énergie et d'animalité expressive… où les artistes agissent en solo, en couple ou en meute dans des mouvements, des glissements, des équilibres et des chorégraphies dessinant un langage circassien imaginé et conçu par Antoine Rigot et Agathe Olivier.

Leur mise en scène fait preuve de beaucoup de finesse et d'intelligence dans la mise en place des enchaînements, des effets de chaque tableau (dont celui en miroir, pied sur pied inversé, au fil de fer), du rythme des entrées et des sorties, proposant une écriture circassienne des plus subtiles et imagées.

Dans une succession de "scènes" magiques et envoutantes pouvant thématiser la découverte, l'apprentissage, la quête de nourriture ou la solidarité, entre autres, les interprètes (tous talentueux et ayant un réel charisme où qu'ils ou elles soient situés(es) dans l'espace du chapiteau ou au sol sur la piste) captivent nos sens, nos perceptions émotionnelles par la beauté d'exécution des numéros et une maîtrise technique indéniable quel que soit l'agrès… tissu aérien, corde lisse, fil, mât.

Et dans ces jeux dansés, glissés, exprimant une gestuelle athlétique ou une narration opposant les équilibres et déséquilibres de l'être humain (très bien concrétisée par les funambules), l'humour à sa place avec la clown acrobate Anniina Peltovako qui excelle dans ce double exercice des chutes et de la gestique maladroite de l'Auguste et la réalisation d'habiles et talentueuses figures au fil. Sur fond de jazz manouche, dans une suite d'expressions burlesques, elle tente de grimper sur le fil, s'accrochant et virevoltant autour de celui-ci… et finissant par y arriver pour nous offrir une incroyable partition de maladresses acrobatiques tout en réussissant à s'y maintenir… Comme une enfant apprenant un nouveau jeu !

On a affaire ici à un véritable langage narratif circassien. Les actions, les situations illustrant le Vivant sont exprimées par les expressions corporelles, les apports chorégraphiques ; et leur application à chacun des agrès. Il en émane une étonnante poétique organique qui fait de ce spectacle de la Cie Les Colporteurs une création unique et originale autour principalement des performances au fil de fer… mais pas que !

Création 2022.
Conception, écriture et mise en scène : Antoine Rigot, Agathe Olivier.
Avec, de la piste à la coupole : Valentino Martinetti (danse, acrobatie), Anniina Peltovako (fil, clown), Riccardo Pedri (corde lisse), Molly Saudek (fil), Manuel Martinez Silva (tissu aérien), Marie Tribouilloy (mâts fixe et oscillant), Laurence Tremblay-Vu (funambule).
Musique : Damien Levasseur-Fortin (guitare, contrebasse), Coline Rigot (violon, voix), Tiziano Scali (électro-acoustique).
Collaboration à la chorégraphie : Molly Saudek.
Composition musicale et électro-acoustique : Damien Levasseur-Fortin, Tiziano Scali.
Collaboration à l’écriture musicale : Coline Rigot, Raphaël-Tristan Jouaville.
Scénographie : Antoine Rigot, Patrick Vindimian.
Lumières : Éric Soyer.
Costumes : Hanna Sjodin, assistée de Camille Lamy.
Direction technique : Pierre-Yves Chouin.
Régie chapiteau : Christophe Longin, Florent Mérino.
Régie : Olivier Duris (lumières), David Lockwood (plateau), Stéphane Mara (son).
Production : Cie Les Colporteurs.
Tout public dès 7 ans.
Durée : 1 h 30.

Du 8 mars au 2 avril 2023.
Du mercredi au vendredi à 20 h, samedi à 19 h et dimanche à 16 h.
Espace Chapiteau, Parc de la Villette, Paris 19e, 01 40 03 75 75.
>> lavillette.com

C'est léger, aérien soutenu par des chants en solo ou en chœur accompagnés de jeux théâtraux et de musique. Tous les ingrédients sont réunis pour offrir une représentation sous le couvert du rêve et du réalisme. Rêve avec ce camaïeu beige où des voiles et un portique coréen, qui balance en hauteur des éléments tels que des filets, des cordes, font la scénographie. La représentation débute dans un mini chahut des interprètes enfermés dans une bulle plastique. Ils l'entrouvrent pour débouler sur la scène, comme s'ils s'éveillaient, prêts à jouer de leur liberté corporelle.

Le premier numéro est un mélange de contorsions et de banquine avec plusieurs artistes tenant par le bout des membres supérieurs Lucille Chalopin. Elle marche sur une vague de mains qui semble être un tissu mouvant sur lequel elle se déplace. Telle une tigresse, son corps dessine des courbures dans une mer instable.

Le spectacle est basé sur l'équilibre, les cabrioles, le chant et la musique. Ces deux derniers sont très présents et très contrastés. Ils sont comme des rappels à la réalité, une réalité soit enfantine avec les comptines théâtralisées, soit un brin révolté avec des chansons tranchantes dans leur interprétation pop rock. Nous sommes continuellement à la croisée des univers du sol et des airs. Le premier où le chant et la musique ont leur pré carré. Le deuxième où le corps est dans son élément.

Bien que ce ne soit pas le seul, la bascule coréenne est un moment très réussi autour de deux partenaires qui se jouent de celle-ci pour créer une relation faite d'équilibres dans une maîtrise où l'habilité taquine la zenitude avec soin.

L'humour est aussi au rendez-vous dans les attitudes. Des acrobaties sont effectuées dans un montage humain représentant un bateau où se tient, à la proue, un interprète qui fait avec son acolyte, à l'aide de ses mains en appui pour le premier et de son corps pour le deuxième, des sauts acrobatiques.

Le mât chinois est utilisé avec une prise des mains et des pieds par deux personnes au même moment. L'exercice devient une gymnastique où la prise de contact simultanée est bien coordonnée afin que les partenaires appréhendent chacun leur distance. Il y a tant d'agilités entre les acrobates que leur aisance en est animale, quasiment comme des singes.

Le numéro du fil souple sur lequel Poppy Plowman se déplace avec, autour d'elle, un artiste se balançant dans les hauteurs, crée un jeu constant de déséquilibres maîtrisés. C'est ce décalage constant entre le sol et les airs qui fait le cœur de la représentation dans une belle mise en scène où rêve et réalité sont les deux faces d'une même pièce.

Mise en scène, dramaturgie et scénographie : Antoine Rigot et Alice Ronfard/Les Colporteurs.
Avec : Rémi Auzanneau, Hernan Elencwajg, Tanguy Pelayo, Baptiste Petit, Johannes Holm Veje, Martin Richard, Hamza Benlabied, Gwenn Buczkowski, Joad Caron, Lucille Chalopin, Noémie Deumié, Léa Leprêtre, Lili Parson, Poppy Plowman, Sandra Reichenberger, Jules Sadoughi, Léon Volet.
Composition musicale : Gaspard Panfiloff.
Création lumière : Julie Basse.
Création costumes : Fanny Gautreau.
Assistante costumes : Irène Bernaud.
Régie générale : Julien Mugica.
Régie plateau : Jacques Girier.
Régie lumière : Vincent Griffaut.
Régie son : Robert Benz.

Du 23 janvier au 17 février 2019.
Du mercredi au vendredi à 20 h, samedi à 19 h, dimanche à 16 h.
La Villette, Espace Chapiteau, Paris 19e, 01 40 03 75 75.
>> lavillette.com

Tournée
29, 30 et 31 mars : Cirque-Théâtre d'Elbeuf, Elbeuf (76).
19, 20, 21 et 22 mars :/ Théâtre municipal, Charleville-Mézières (08).
12, 13 et 14 avril : Le manège, Reims (51).
20, 21 et 22 avril : Cirk'Eole, Montigny-lès-Metz (57).